Divagazioni e garbuglio

Divagazioni e garbuglio - Carlo Emilio Gadda | Rochesterscifianimecon.com

..." (Adelphi) si ribadisce la centralità della lingua di Carlo Emilio Gadda, vero padre dell'italiano del secondo Novecento, altro che Andrea Camilleri ... Divagazioni e garbuglio - Il Mattino.it ... . Dopo aver letto il libro Divagazioni e garbuglio di Carlo Emilio Gadda ti invitiamo a lasciarci una Recensione qui sotto: sarà utile agli utenti che non abbiano ancora letto questo libro e che vogliano avere delle opinioni altrui. L'opinione su di un libro è molto soggettiva e per questo leggere eventuali recensioni negative non ci dovrà frenare dall'acquisto, anzi dovrà spingerci ad ... Prendete questo massiccio Divagazioni e garbuglio appena pubblicato da Adelphi: testi giornalistici che di giornalistico (inteso come veloce, supe ... Divagazioni e garbuglio - Il Mattino.it ... ... Prendete questo massiccio Divagazioni e garbuglio appena pubblicato da Adelphi: testi giornalistici che di giornalistico (inteso come veloce, superficiale, "comunicativo") non hanno davvero niente, recensioni divaganti, divagazioni erudite, saggi brevi, dalla "Apologia manzoniana" del 1927 su per lustri e decenni, tra Solaria e l'Ambrosiano, Il Mondo e l'Illustrazione Italiana ... Gadda, Divagazioni e garbuglio Alberto Fraccacreta «Gadda ha la mano pesande, la mano pesande»: non lo dice il commissario Ciccio Ingravallo, ma — allo stesso modo, ubiquo ai casi — Benedetto Croce, al quale il gran lombardo risponde idealmente con un signorile «aveva ragione». Chiunque volesse evocare, a proposito della prosa saggistica di Carlo Emilio Gadda , la celebre e mai a sufficienza lodata pagina del Pasticciaccio , nella quale la saggezza molisana del dottor Ingravallo si declina nella constatazione della catastrofe quale «vortice, un ...

INFORMAZIONE

AUTRICE/AUTORE
Carlo Emilio Gadda
DIMENSIONE
8,50 MB
NOME DEL FILE
Divagazioni e garbuglio.pdf

DESCRIZIONE

Grande saggista Gadda lo è sempre stato: sin dal 1927, quando è apparsa su «Solaria» l'"Apologia manzoniana", magnifica lettura dei Promessi sposi (e del «barocco lombardo», alla luce di Caravaggio) che rivela - come è stato scritto - una «profonda connivenza sotto la scorza delle apparenti antinomie». E a quotidiani e riviste Gadda ha poi continuato a collaborare, per soddisfare una passione vorace che si rivolgeva ai vient de paraitre (Paul Morand, Gianna Manzini, una nuova traduzione commentata del Faust, Bacchelli, Montale, Palazzeschi, Giorgio Pasquali) non meno che ai maestri venerati (Porta e Belli, oltre a Manzoni), alla questione della lingua, alla pittura e al teatro (De Chirico, De Pisis, Crivelli, ?echov, la "Mandragola" di Machiavelli), alla scienza e alle tecniche. Il problema è che i suoi saggi brevi (o entretiens, come li definiva), frutto com'erano di un'accanita documentazione, di una tormentosa elaborazione, di un'ossessiva ricerca linguistica, non potevano che divergere «dalle linee più accreditate». E gettare nel panico, con la loro esorbitante lunghezza e il loro fulgore 'barocco', i direttori dei quotidiani, restii a pubblicare pezzi destinati a chi non volesse ritrovarsi scodellate «le tre sole ideuzze che ha in testa, in una lingua da famiglia Brambilla a tàvola». «Gadda ha la mano pesande, la mano pesande» pare dicesse Croce. E a Gadda, esulcerato e oppresso dalle strettezze, non restava che prendersela con Buzzati, star del «magno "Corriere"»: «Kafka + Landolfi irrancidito ... e noioso, e inconcludente, e bischero». Quella «mano pesande» era in realtà avversione profonda per le «edificanti frottolazioni» con cui si maschera la verità, per la «lindura faraonizzata» di una 'monolingua' vereconda e benpensante - ricerca dello «stile necessario», obbedienza alle sollecitazioni di una «gnosi propria».

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